退休十年來，邢秀先生幾乎把所有的精力與心血都投入到書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中。他摒棄外界的喧囂與浮躁，把生活壓縮到至簡，把名利拋擲腦后，獨自徜徉于書山墨海中，修心養(yǎng)性，陶然自樂。正如他的一首“退休”詩所云：“已是清風(fēng)寂寞身，紅塵散盡本無因。不須問訊春天事，書山墨海一縱情。”邢秀先生浸淫在最純粹的書法藝術(shù)中，在守正中創(chuàng)新，在承繼中突破，以“老桂秋來更著花”的精神尋找書法藝術(shù)之美。

　　在經(jīng)過一段時間的創(chuàng)作后，邢秀先生習(xí)慣于從堆積如山的作品中挑選一些他覺得滿意的，舉行一次小規(guī)模的書法展來進(jìn)行成果總結(jié)。這次河套學(xué)院為了進(jìn)一步增強校園文化藝術(shù)氛圍而舉辦的“墨韻流芳·書香校園”邢秀書法作品展，便是這一年來他書道探索的又一次階段性匯總。此次展出的70幅作品，包括了正、草、隸、篆、行諸體。涵蓋了詩、詞、聯(lián)、文、句等內(nèi)容，以豎幅六尺為主，兼容其他形式。整體上看，作品展規(guī)模宏大，異彩紛呈。尤其是他的自作詩和自創(chuàng)禪意行楷及左手行草，獨樹一幟，為其得意之作。

　　邢秀先生這次展出的作品仍保持了他自己鮮明的個人特征，這是他的一個核心。這些鮮明的特征使熟悉他書法的人，即使不看署名，一望作品便知出于其手。

　　邢秀先生喜以中鋒用筆，行筆迅疾，鋒正而無臃滯之態(tài)，筆快而不見單薄之勢。他的筆畫線條，因體而變，穩(wěn)實豐富，中側(cè)互換，法出有源，圓厚遒勁，力透紙背。粗細(xì)曲直，疾澀輕重，斷連虛實，無不體現(xiàn)陰陽變化，萬千氣象。時而剛勁似鐵，時而輕巧如絲，于平正中見險絕，險絕中求趣味。筆勢連綿，氣脈暢通，節(jié)奏分明，如行云流水，所謂“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，計白當(dāng)黑，奇趣乃出”。在結(jié)體構(gòu)成上常常打破常規(guī)，以險取勢，隨勢傾斜，險象環(huán)生，傾而不倒，用墨“帶燥方潤，將濃遂枯”，主次得宜，統(tǒng)一和諧。濃淡枯濕，形成強烈對比。

　　不同于當(dāng)代流行的一味追慕古人之風(fēng)，邢秀書法的目的顯然是“暢寄幽情”，絕不僅僅在于技術(shù)有多好，是否寫得像古人，更是在于個人性情是否得到了真實體現(xiàn)，是否寫出了一種境界和氣象。作品中可以感受到作者為抒情達(dá)意，不計減弱理性思考，忘情地一揮而就，自由放縱。

　　這次展出的作品，莫不在生動的氣韻、飛揚的神采中建構(gòu)起一幅幅幽深而曠遠(yuǎn)的意象。有的如行軍布陣，旗幟飛揚，肅穆莊嚴(yán)；有的如尺幅丹青，疏林遠(yuǎn)山，錯落有致；有的如江河大川，奔騰浩蕩，一瀉千里；有的如狂風(fēng)驟起，飛沙走石，驚心動魄；有的如小橋曲溪，春花秋月，清幽婉麗。行書《醉秋風(fēng)》最生動，秋風(fēng)瑟瑟，落葉紛紛，寫盡了人生的蒼涼與灑脫。每幅作品皆富有韻致，并且交織著生命節(jié)奏的意境。

　　邢秀先生書法特點的形成首先源于對古法的傳承，從秦篆到漢魏碑，從唐楷到宋明行草，從清代碑帖到現(xiàn)當(dāng)代書法名家作品，他無不涉獵，臨摹借鑒。尤其是渾穆厚重的顏真卿，稚拙簡樸、憨態(tài)可掬的《張遷碑》、《好大王碑》、《楊淮表記》、“二石”、“二爨”，清雅靈動、俊逸疏朗的“二王”、米芾、董其昌，瘦勁剛健的懷素，奔放恣肆的張旭，連綿酣暢、頓挫圓轉(zhuǎn)的黃庭堅、王鐸、傅山，這些經(jīng)典的臨摹學(xué)習(xí)為他筑牢根基，扎實功力。

　　“讀萬卷書，行萬里路”，開闊了他的視野，豐富了他的學(xué)養(yǎng)。在書法創(chuàng)作之余，邢秀先生最大的愛好莫過于讀書了，泛覽文史哲，精研唐宋詩。既寫學(xué)術(shù)論文，也作詩歌散文。許多書法作品就是自作詩，偶爾附上一幅小畫，詩書畫，相得益彰。他常常游歷祖國的山川古跡，遍訪名碑，親睹摩崖，現(xiàn)場感受，神交古人。

　　常言道，“書為心畫，字如其人”。巍峨的大青山與遼闊的河套平原孕育了邢秀先生性情中的凝重堅韌與“酒神精神”，超乎常人的理智自律中有一股倔強的豪情讓他偏好大氣磅礴、蒼茫雄健的書風(fēng)。經(jīng)過長期的摸索，邢秀先生把自己所擅長的秦漢碑與行草進(jìn)行了融合，用《石鼓文》《張遷碑》《好大王碑》《石門銘》的筆法寫行草，用行草的筆意創(chuàng)作隸楷，同時借鑒今人沈鵬、何應(yīng)輝、王鏞、沃興華等人筆法特點，也把自己對書法的理解融會貫通，形成古拙樸厚、蒼茫險勁的風(fēng)格。有一路更是融入禪意，以弘一的簡樸書寫八指頭陀的詩句，蒼涼淡遠(yuǎn)，別具一格。

　　邢秀先生這次展出的作品也呈現(xiàn)出一些新的面貌與氣象。大致歸納如下：其一，在自創(chuàng)的行楷中，更加突出碑的力量，枯筆澀筆更多，更蒼勁，更樸拙。剛健老辣，瘦硬勁挺。其二，形式更加多樣，在章法布局上，更大膽，更不拘一格，突破成規(guī)戒律，嘗試一切可能性。幾幅作品疊加合章，形成一個組合拳，造成了視覺上的沖擊，更凝重，更恢宏。同時章法上的大膽突破還表現(xiàn)在，有的作品不留布白，字與字緊挨在一起，幾乎沒有空白。加劇了情緒的狂放不羈，以無招勝有招，以無章法打破一切章法的條條框框，道法自然，混沌歸一。其三，回到原點，融畫入字，每幅字更像一幅幅抽象的繪畫。更可貴的是，邢秀先生總能與時俱進(jìn)，博采眾長，體現(xiàn)時代精神。

　　“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，邢秀先生在每次書展后，都要做一個反思與規(guī)劃，又要從零出發(fā)，確定下一步的目標(biāo)，攀越下一個高峰。齊白石衰年變法，常變常新，像一個常春藤。我們也期待著邢秀先生今后創(chuàng)作的新突破。