巖畫是人類早期主要的造型藝術(shù)形式，是人類為生存而斗爭(zhēng)的圖解，它以圖像的式樣，揭示了作畫時(shí)代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)、生產(chǎn)方式、原始宗教、思維方式、審美傾向、人類與自然環(huán)境的關(guān)系。從已發(fā)現(xiàn)的巖畫看，當(dāng)巖畫在舊石器時(shí)代晚期最初出現(xiàn)于非洲、歐洲和亞洲的時(shí)候到現(xiàn)在，它的傳統(tǒng)已有4萬年左右。大多數(shù)巖畫屬于人類在文字產(chǎn)生以前的原始時(shí)代的作品，它是在未經(jīng)人工修整的自然洞窟、露天巖石或峭壁巖陰上繪、刻而成的藝術(shù)品。

歐洲巖畫

歐洲巖畫分布很廣泛，在25個(gè)國家有17個(gè)規(guī)模巨大的集中點(diǎn)。藝術(shù)是晚期智人創(chuàng)造出來的，巖畫也反映出智人的特定思維方式。晚期智人已開始巖畫創(chuàng)作，舊石器時(shí)代的巖畫延續(xù)的時(shí)期約有25000年之久。巖畫在歐洲可分為兩個(gè)時(shí)期：早期是舊石器時(shí)代的狩獵藝術(shù)；晚期從中石器時(shí)代開始一直延續(xù)到有文字的歷史時(shí)期，是由從事復(fù)雜經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的人群所創(chuàng)造的。

歐洲舊石器時(shí)代巖畫可分為三個(gè)歷史階段：第一階段為舊石器時(shí)代中期莫斯特里文化期，距今三四萬年。有人稱之為“形象前的藝術(shù)”，是一些形象并不明確的藝術(shù)。作品是一些神秘的線刻，所以有的學(xué)者并不認(rèn)為它是藝術(shù)，所謂“形象前的藝術(shù)”，大約因其為萌芽狀態(tài)的藝術(shù)而言。第二階段屬于舊石器時(shí)代晚期奧瑞納文化期，距今約3萬年。作品以象征性的形象、動(dòng)物的外輪廓和男女人物的略圖為特點(diǎn)。第三階段始于舊石器時(shí)代晚期的索魯特文化時(shí)期，距今1.5萬至2萬年。這一階段延續(xù)至馬格德林期（距今約1萬至1.5萬年），在藝術(shù)上達(dá)到了頂點(diǎn)。這一時(shí)期歐洲洞窟巖畫吐萼揚(yáng)華，形象復(fù)雜，色彩絢麗，藝術(shù)上達(dá)到了極大成功。法國的拉斯科洞窟和西班牙阿爾塔米拉洞窟巖畫為其代表作。

非洲巖畫

從18世紀(jì)以來，尤其在近幾十年中，在非洲大陸各地發(fā)現(xiàn)了許多從舊石器時(shí)代晚期（或新石器時(shí)代早期）到公元前后的巖畫，有的甚至延續(xù)到19世紀(jì)。這些畫刻在洞穴石壁、山崖和裸露在巖石上的畫面，雖經(jīng)歷了幾千年甚至上萬年之久的日曬雨淋和風(fēng)化侵蝕，但是大部分巖刻的線條仍很明晰，巖繪的色彩依然鮮艷。巖畫的題材很廣泛，有各種野生動(dòng)物的形象、狩獵和放牧的場(chǎng)面，也有部落之間的戰(zhàn)斗，人們舉行慶典和祈求上蒼以及其他生活場(chǎng)面，無論是人或動(dòng)物形象都很生動(dòng)，有濃厚的生活氣息和充沛的生命力。這些作品是世界已知的最古老的藝術(shù)珍品之一。

早在18世紀(jì)，歐洲的殖民者和一些考察隊(duì)在南非、莫桑比克、津巴布韋、贊比亞發(fā)現(xiàn)了大批古代居民遺留下來的巖畫，而后又在馬拉維、納米比亞，以及東非的坦桑尼亞、肯尼亞和埃塞俄比亞，西非的尼日爾河流域一帶，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了許多原始人的巖畫。較晚發(fā)現(xiàn)的是非洲北部撒哈拉沙漠的巖畫。本世紀(jì)以來，一些國家的考察隊(duì)，先后在非洲大陸的許多地區(qū)又有新的發(fā)現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，非洲大陸已發(fā)現(xiàn)的各類巖畫大約有5萬幅。巖畫年代之久、地域之廣、數(shù)量之多，早已引起世界學(xué)術(shù)界的重視。

亞洲巖畫

西亞巖畫

西亞巖畫廣泛分布在阿拉伯半島、埃及的西奈半島、以色列的內(nèi)蓋夫沙漠、約旦和土耳其的安納托利亞，在敘利亞、伊拉克、伊朗和阿富汗也有集中點(diǎn)。到目前為止，存在兩個(gè)較完整的文化序列：其一在內(nèi)蓋夫和西奈，其二在中央阿拉伯。

在內(nèi)蓋夫和西奈的巖畫序列有7個(gè)主要的風(fēng)格時(shí)期：早期狩獵者；寫實(shí)主義的富有充沛生命力的狩獵者；狩獵者和畜牧者；畜牧者—商人；羅馬—拜占庭；早期伊斯蘭；當(dāng)今。這個(gè)巖畫序列包括1萬年的時(shí)間，一直到現(xiàn)在。

阿拉伯巖畫序列與上述的內(nèi)蓋夫和西奈序列很相近，稍有不同。根據(jù)萊克曼斯—里并斯—菲爾貝探險(xiǎn)隊(duì)搜集的資料，可以識(shí)別出35個(gè)以上連續(xù)的巖畫風(fēng)格，根據(jù)年代可歸納為四個(gè)時(shí)期：早期狩獵者；狩獵—畜牧；文字時(shí)期；伊斯蘭時(shí)期。早期狩獵者是最早的時(shí)期。從巖畫看，他們主要依賴大角羊和野牛作為食物的來源，偶爾也表現(xiàn)少數(shù)大象和河馬。動(dòng)物以及風(fēng)格化的神人同形的形象，是這個(gè)時(shí)期普遍的東西。根據(jù)巖畫中的更新世型的植物，阿拉伯半島最早的巖畫年代，可推算到距今約1.4萬年前。它反映出一種狩獵—采集者的生活方式；狩獵—畜牧?xí)r期是阿拉伯歷史上最為復(fù)雜而多變的時(shí)代。反映在巖畫上，它的時(shí)代自公元前第6至第2千紀(jì)，至少持續(xù)了4個(gè)千紀(jì)，直到公元前第2千紀(jì)，當(dāng)駱駝被介紹進(jìn)來作為家養(yǎng)動(dòng)物時(shí)，這個(gè)時(shí)期才結(jié)束。文字時(shí)期是基于貿(mào)易和田園風(fēng)味，巖畫都伴有各種塞姆族的文字。柴姆特、里赫尼特和桑貝的銘文，均為這些部落所作，歷經(jīng)公元前第1千紀(jì)的大部分時(shí)間。巖畫描繪狩獵的、畜牧的和儀式的場(chǎng)面，還包括家養(yǎng)的駱駝和山羊的形象。在公元前第1千紀(jì)的后半葉，這種風(fēng)格有進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)阿拉伯納伯里安和希臘的影響，在公元后第1千年的前半葉，明顯的風(fēng)格化的作品是來自羅馬、拜占庭的東西。家養(yǎng)馬匹的出現(xiàn)是這個(gè)時(shí)期明確的標(biāo)志；伊斯蘭時(shí)期。伊斯蘭的風(fēng)格始于公元第7至8世紀(jì)赫格拉之后，是一種圖案化的形象，有著大量的部落符號(hào)和阿拉伯銘文。總之，西亞巖畫序列有很大的一致性。

中亞巖畫

在哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦、塔吉克斯坦和烏茲別克斯坦，都有豐富的巖畫分布，是構(gòu)成色彩斑斕的中亞文化的重要組成部分。

哈薩克斯坦巖畫：在多為沙漠覆蓋的哈薩克斯坦的南部、東部的山區(qū)、山前地帶和草原上，有規(guī)模達(dá)數(shù)公里的“巖石畫廊”。南哈薩克阿克托貝的動(dòng)物巖畫，是在1957年至1959年發(fā)現(xiàn)的。1957年在塔姆加里山口（楚河—伊犁河山脈的西南部）也發(fā)現(xiàn)了巖畫，約有1000幅。1959年在巴爾喀什湖以北特西克塔斯和哈喇汪古爾山區(qū)（哈薩克南部）發(fā)現(xiàn)的巖畫，畫的是獨(dú)特的野牛。這種野牛曾于新石器時(shí)代（甚至更早）棲息于此地區(qū)。1983年至1990年，在撒拉阿卡發(fā)現(xiàn)20多個(gè)巖畫點(diǎn)。1982年在哈薩克東南一座不高的荒漠山——“蛇山”，發(fā)現(xiàn)了500多幅幾千年前的摩崖巖畫，畫面刻在頁巖之上。畫面的主題內(nèi)容是祭神的場(chǎng)面，有一幅畫畫的是一條巨大的蛇，環(huán)繞著整個(gè)世界。還有一幅描繪了12名弓箭手同獅身鷹頭怪獸搏斗的情景。1981年在哈薩克的準(zhǔn)噶爾阿拉套山系的山隘中發(fā)現(xiàn)了從舊石器時(shí)代晚期到突厥時(shí)期的幾千幅石刻畫。這些石刻畫包括一些用尖利石器刻出的、生活在最后一次冰期的原始牛和披毛犀的形象。

吉爾吉斯巖畫：是古代吉爾吉斯藝術(shù)的特征。現(xiàn)以奧希、賽馬里塔什兩地為例予以說明。奧希地區(qū)，1961年札德涅普洛夫斯基曾于距離奧希8公里的艾里馬奇套進(jìn)行初步考察，發(fā)現(xiàn)的巖畫多屬馬的素描，認(rèn)為屬于公元第1千紀(jì)下半期。賽馬里塔什是一個(gè)積聚許多世代的、與世隔絕的檔案庫，擁有巖畫達(dá)十萬個(gè)圖形之多，構(gòu)成一幅連續(xù)伸展的長畫卷，包括各種動(dòng)物、狩獵場(chǎng)面、家畜、搬運(yùn)工具、耕犁和人物。

塔吉克斯坦巖畫：主要分布于東部帕米爾地區(qū)，屬于戈?duì)栔Z—巴達(dá)赫尚自治州管轄。帕米爾巖畫早在19世紀(jì)末就已見記載，主要集中地是波贊茲河沿岸和古諾河沿岸，其他則分散于巴達(dá)卡山地區(qū)及帕米爾東部。巖畫分布，或高居海拔3500米以上，直到夏季雪線；或位于海拔4200米的洞穴內(nèi)。很多孤立的巖畫或位于水邊，或位于階地旁、路邊、湖邊及打獵地區(qū)。巖畫主題內(nèi)容涉及面很廣，畫面主題簡(jiǎn)單，基本題材是山羊，有山地山羊，也有山地綿羊——羱羊。

烏茲別克斯坦巖畫：主要集中在山區(qū)。經(jīng)過100多年的研究，至今已發(fā)現(xiàn)140多處畫址，野公牛及其捕獵場(chǎng)面、大型動(dòng)物、貓科動(dòng)物、人形、鹿、原山羊、野豬、駱駝、馬、狗、武器、各種符號(hào)、捕獸器、捕獵原山羊的場(chǎng)面等等。

西伯利亞巖畫

西伯利亞巖畫是北亞草原巖畫的重要組成部分，不僅分布廣、數(shù)量多、延續(xù)時(shí)間長，還有許多大的巖畫寶庫，通過對(duì)各個(gè)巖畫密集點(diǎn)的介紹，有助于對(duì)西伯利亞地區(qū)巖畫全貌的了解。

托木河巖畫：位于西西伯利亞南部的托木河下游的巖畫，到目前為止已發(fā)現(xiàn)六個(gè)巖畫點(diǎn)：湯姆斯卡雅，尼科依斯卡亞，諾瓦洛瑪諾斯卡雅I、Ⅱ，吐塔斯卡雅，依斯亞什依·卡米。其中，湯姆斯卡雅、諾瓦洛瑪諾斯卡雅和吐塔斯卡雅三個(gè)巖畫地點(diǎn)，是1991年夏湯姆斯卡雅博物館的考古考察隊(duì)發(fā)現(xiàn)和描摹的。

貝加爾湖巖畫：主要有查干扎巴、阿雅湖灣、薩赫尤爾泰山，以及葉爾加蘇爾等四個(gè)地點(diǎn)。在沿湖地區(qū)所有優(yōu)美的小型巖畫群中，查干扎巴湖灣巖畫理應(yīng)占據(jù)首要地位。

希什金諾巖畫：西伯利亞勒拿河畔希什金諾村附近的巖畫可以區(qū)分為五個(gè)組，每個(gè)組都有其固定的風(fēng)格特征、固有的刻畫技術(shù)、獨(dú)特的內(nèi)容和特殊的題材。第一組舊石器時(shí)代作品，是勒拿河谷地最古老的居民所生活的那個(gè)時(shí)代。第二組新石器時(shí)代作品。第三組青銅時(shí)代至早期鐵器時(shí)代。第四組庫雷康時(shí)代，即公元6—10世紀(jì)。第五組 庫雷康人之后一直到俄羅斯人到達(dá)這里的時(shí)代，即公元10—17世紀(jì)。希什金諾巖畫地區(qū)存在著豐富的屬于各個(gè)時(shí)代的考古遺存，有舊石器時(shí)代晚期的居址，原始人村落遺址和新石器時(shí)代及青銅時(shí)代墓葬、鐵器時(shí)代的庫雷康人村落遺址。這些分屬于各個(gè)時(shí)代考古遺存的存在，為上面的巖畫分期提供了可靠佐證。

穆古爾·蘇古爾巖畫：位于圖瓦與蒙古國接壤的葉尼塞河上游地區(qū)薩彥嶺深谷之中。其內(nèi)容有面具、小圓穴、畜圈以及其他圖形，以蘊(yùn)含深刻文化內(nèi)涵的面具為主題，共有面具約250個(gè)，其他圖形似乎是圍繞著面具而刻制的。

戈?duì)栔Z·阿爾泰巖畫：俄國阿爾泰山區(qū)以巖畫的密集而著稱于世。比如阿爾泰卡爾巴克—塔沙的牽牛巖畫和駝隊(duì)巖畫都是很精美的。其中山地阿爾泰，即戈?duì)栔Z·阿爾泰巖畫更有代表性，其分布范圍廣、題材內(nèi)容豐富多樣，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生產(chǎn)和生活情景。近幾年來，俄國科學(xué)院考古與民族學(xué)研究所的考古學(xué)家在戈?duì)栔Z·阿爾泰西南地區(qū)的古科高原開展了5年廣泛的考古研究工作。古科高原考察的主要項(xiàng)目之一就是巖畫研究。目前已調(diào)查了30多處巖畫。古科高原最古老的巖畫，位于靠近蒙古國邊境卡爾貢塔河邊（礦區(qū)），在一座山峰的水平臺(tái)地上，刻有大型動(dòng)物圖像：馬、公牛、鹿。巖畫的技法、風(fēng)格、構(gòu)圖、保存狀況表現(xiàn)出明顯的一致性。在巖面上，以輪廓線表現(xiàn)圖像。這些巖畫與歐亞大陸已發(fā)現(xiàn)的最古老的巖畫相近，其時(shí)代可能早到石器時(shí)代，甚至舊石器時(shí)代晚期。

（作者系中國巖畫學(xué)家，內(nèi)蒙古自治區(qū)政協(xié)原副主席。文章來源：《世界巖畫的文化闡釋》，蓋山林著）