文學照亮生活，讓平淡的生活擁有不一樣的滋味，給平凡的人生賦予不一樣的價值。

《藏不住的心事》《人生有味》《被群山包圍》都像一道光，讓人感動，給人力量。

——編者

拿起王鳳散文集《人生有味》，直接從中間開始。

《生日是兩個人的事》中：“我把蛋糕放在媽媽墳前，我多么希望，那香甜松軟的蛋糕能忽然少去一塊……”詩一樣美的語言，看得我眼睛出汗。

王鳳，臨河農民作家。

書生模樣，鄉土情懷，赤子本色。

《人生有味》每篇文章一千五百字左右，一口氣讀了五六篇。初中沒畢業的一個弱女子，寫出這樣的文章來，的確了不起。

她是真的弱，從小多災多難。襁褓里受了風寒，三天兩頭地咳嗽、發燒、發癲癇；三歲的時候，右手伸進稀粥鍋里燙成重傷；五歲的時候斷了一條腿。

“真情”永遠是這世上最珍貴的禮物，可以把它送給任何人。托爾斯泰說得好：音樂使你產生從來沒有過的回憶。雖然，你沒見過柴可夫斯基、施特勞斯，也沒見過貝多芬、莫扎特，沒去過他們生活的村莊；但，當“命運交響曲”“藍色多瑙河”在你耳邊響起的時候，你會不由自主地停下來，用黃永玉的話說，就是不能不高興得打心里顫抖或悲傷得不能自已。

“修辭立其誠”就是在給語言立論。

王鳳散文最大的一個藝術特色就是“真誠”。

“王子武的人物在于其中的深度。王子武沒見過曹雪芹，我也沒見過曹雪芹，但王子武對于曹雪芹形象的刻畫是令我信服的。對他的介紹我比較信得過。曹雪芹就應該是這樣子。王子武的手藝固然好，別的畫家也有的是好手藝，區別其實是在于塑造的動力?！边@個“塑造的動力”即對作品“真實”的把握，也是對人物“真實”的理解，值得玩味。

在《北京就醫記》中，王鳳表現出了對人生紛擾、復雜苦苦的思索。實際上，她一直步履艱難地游走在理想與現實之間，走在對自己“作家”和“農民”雙重身份認證的路上。老話說，干甚的務甚，討吃子務棍。在農村生活，沒一把好苦，你就是“懶得骨頭疼”“討吃連棍也拉不起來”。我也有過和王鳳同樣的心路歷程。在農村種地的那段時間，被村里人冷嘲熱諷“又搞業務個來來”，但我依然堅持心中的那個作家夢，看了一床書，寫了一地詩，燒爛一個臺燈。

王鳳的苦悶比我更勝一籌。久而久之，她的身體出現狀況。因患慢性腎病，她需要經常去北京住院治療，這讓她體驗到了人生百味。中醫講，恐傷腎。聯想起賈平凹的《病相報告》，坐在輪椅上寫作的史鐵生，不禁唏噓。醫院，果真是個“出作家的好地方”。

在等待住院通知的二十多天，“大部分時間，都去不遠處的一個地鐵口坐著，靜看往來的行人?？戳艘惶煊忠惶?，忽然意識到，自己從沒有在意過，一直以來都以一種什么樣的姿態行走于這個世間”。“旭回去后，那種為了逃避現實而產生的不切實際的想法忽然變成了現實。我被淹沒在那座忙忙碌碌、熙熙攘攘的城市里，就像一粒沙子沉入大海。沒有人在意我的存在，更沒有人攪擾我的生活。”

《病友》中，熱烈的場景“為了她能吃上可口的午餐，大半生沒有下過廚房的弟弟硬是學會了做飯”，熱烈到，弟弟剛走，老公又來了；冷漠無情的描寫“母親的憂傷和眼淚絲毫不曾影響到她的心情，她一邊吃著桃子，一邊有說有笑地樂個不?！薄?/p>

我深以為，寫文章一定要真，不要辛辛苦苦把“真”的東西寫“假”了。若現在駕馭文字的能力還沒有達到很高的高度，那就寧短勿長，至言不飾，不要大而不當。只要保留一份真情，就有價值。就如孫犁先生所說：“文章寫法，其道則一。心地光明，便有靈感，入情入理，就成藝術?！?/p>

這部集子我還沒有全部讀完，不過五分之一而已，但我已經感受到了她的情、她的真，以及作品中文學藝術的美。有時間，我將繼續細細品味。