拿到趙春秀的詩集是在七月下旬。那時節，蜀葵正盛，同時盛放的還有步步高，它們都是夏季開始綻放的花兒，顏色也多，前者紫粉紅白，后者紅黃粉白紫，花瓣有絨質，一個纖薄些，一個厚實些，此時已是盛勢。然，空氣里隱約卻是玫瑰香和國槐花兒的香，一個花朵快要進入尾聲，一個剛剛含苞，都有香。感覺上，即將閱讀的詩歌也是色彩艷麗，含著香的。

頗有意味的是詩集名，叫《被群山包圍》。

初識她的時候，她叫艷陽美艷，精簡的短詩，沒有蠻氣，陽光明媚，鳥兒在樹上歌唱一般。再加上干凈的天空，閑散的游蕩，帶著一些閃著光的恣意。

多年后，她是趙春秀，回歸本質，或清淡或彌久，已形成一個人的自我關照系統。我得循香尋秀，得見花開，亦學習她看顧漢字的態度：“……我愛的，是天地已愛過的//沒有姓氏的草，紙鶴一樣的氈房……”

她有清醒的認知，“別人的語言/像別人的眼睛一樣/不適合我……”

但她又是糾結的，一邊說“清空，像我初來人世（《喧囂之聲》）”，一邊又說“我只想做一個看守舊物的人（《靜坐》）”。后來，她說，“夜里，我在四瓦的燈下照鏡子/總會照出兩個人/一個是先前的，把黑夜當白天過的人/一個是現在的，把白天當黑夜過的人（《當你尋不見我的時候》）”。

喜悅于被群山圍著，可看不同山色，以及群山中的春秀之美。

群山中，蘆花密集，水波安靜，星星閃耀。

群山中，有北風在吹，而她呢，安坐，不飄。她說，“我停泊，我凝望，我是我的舵手/正在選拔海水（《海水謠》）”。

風一會兒吹，一會兒止。止也是片刻。陽光隨著云的移動或明或暗。一些舊事在心里盤旋。

在群山中寫一封鉛筆信，為什么是鉛筆而不是其他什么筆呢，她沒有說。她強調的是喜歡用鉛筆寫下一個名字，如同許多事情，只能告訴一個人。我以為，鉛筆有橡皮擦，可以更改初念。然，初念是想更改便可以更改的嗎？怕是也不容易。

這樣的鉛筆寫出的信暗藏似水柔情，信里，有曇花，有三角梅，有蓮蓬，有墻根的苔蘚；這樣的信也有一種不斷的堅持，信里，有冬青花、金蓮花、打碗花、野玫瑰；這樣的信也有塵世里的經見和述說，信里，有荷蘭菊和鐵線蓮、雛菊和紅石榴、青菜和鹽巴，字里行間，樹葉旋轉，飄舞，落地，散發淡淡的清愁。

在群山中，記下遠方。遠方一樣有季節湖，有原野有山峰，有野桃花和梨花或杜鵑花和云松銀杏；一樣是平原森林或沙漠草原，有苜蓿草狼毒花雪絨花芨芨草，有清泉，有羊群和飛鳥……

群山的關鍵還是人：寺里的僧人、景致里的親人和朋友、相遇相錯的旅人。人里面主要是有個媽——看一眼，勝過蒿草和刺槐的詩文發出聲音，進而發出耀眼的光芒。媽是記掛，無論是臺階石縫中的蒲公英、身后映照白發的馬蓮花，還是養在瓶瓶罐罐里的菜根菜纓子，舉在手中的苦豆秧苗，白楊樹的新葉子，樹上的沙棗……皆母親賦予的靈性，讓塵世安寧。這母親之書，是歌聲雨聲笑聲，是錯覺中念起父親。是呢，詩行中說到母親的時候怎么能缺少父親。父親是故鄉，是命運之輕之重，舊鐘聲里的懷念、田地的麥浪……火光照亮人間的豐足；是一把鑰匙開啟老屋，燕子春回，細雨敲打紫槐樹的嫩葉子，就是想多看一眼“土里埋著的那個人”，告訴他“人間還有我”。

開始讀趙春秀詩集是在八月下旬。這時節，國槐的花兒在連陰雨中散落一地，玫瑰花兒已少見，它們的香曾經濃郁，后來清淡。她說“我是經過深思熟慮，才開始變老的”，又說“光陰，嚯嚯”。而此時，在我的小城，波斯菊開得正盛，白黃紅粉紫各種顏色，有艷陽美艷之色，美好的季節之夢和季節之秀——光陰磨刀霍霍，卻也有多年積淀成就詩人而展現出的精彩。

自稱被群山包圍的詩人詩作和閱讀詩人詩作的我，既是詩歌的互動，也是詩意的撿拾。

不知道趙春秀的群山包圍里是否有國槐，但是看見了老榆樹——蒙古榆和黃榆，以及鉆天楊和野杏樹、紫槐花、車前草、馬蘭草等等，有草木葳蕤的勢頭。

浮生物語，于她，草木不過是詞語表達的意象之一，于我，是觸動點。一個人與另一個人——作者和讀者，由此有了隱秘的聯系，我得以看見草木起伏間，如她自己所說，“總有點，不相同的聲音，帶著詞的安寧”。